佚名

严歌苓，外形秀润，内心丰美。

严歌苓之让我敏感，在于我满目所见，皆是外形枯瘦，内心枯瘦之女和外形枯瘦，内心肥胖之男。

给女子排座次，多是这样，张，李，黄，朱。但全天下女子紧赶慢赶地开始使用这种青黄不接，气息奄奄，一线未绝的笔调了，包括我自己，更用的是子侄辈的青黄不接。终于懒到只愿窥斑知豹，纵有差别，不过是苍青和竹绿。

何况更有滥竽的，一部仿张笔意书下来，近妖而不多智。

或者我久居兰室，渐不闻其香。

张爱玲的文字成熟，但一望而知是早熟，年轻时火急火燎地逼出来，没有起承，没有转和，才一转，就有衰败的影子。李碧华似渐走上不归路，虽然想象力仍丰富，凭惯性，也可源源不断，但总有“想到一处去了”的遗憾，文字的力度每常让你觉得这便是攀到顶了，细想到顶的确也只是文字，不是语言。

她们那样文字，便是表明一种立场，传达一种态度，世情冷硬，我便淡漠。

理是如此，多说无益，七嘴八舌更是何必？

而世间另有批性感男子，头顶斑秃或普秃，提着类似自家头顶的笔，荤油里蘸蘸，立刻得意地挥洒出去，不堪黄白，跃然纸上。

然后他们很高兴地：嗷呵呵呵——

我这说法，近三十年内，已无可看之书，显是学的村上原话了。不是的，有的看一定有的看，只是很少再给我种颤巍巍的惊喜，读书不为这个，读来做什么呢？

好在找到了三个人。

王小波的好话，不新鲜了，不想多讲，他可爱的像个大麻核，我为什么说他像个大麻核呢，因为他写的男人全都可爱的像个大麻核，就好象他写的女人全都可爱的像个大纺锤。纺锤啊麻核什么的都是通感，不具体指某部分的。

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