解宏乾

根据严歌苓小说改编的电影《少女小鱼》和《天浴》都曾引发话题，其小说代表作《扶桑》更是让许多导演产生了将它改编成电影的想法。

1、传统，在急功近利的改良中失传

新京报：出于什么原因参与这部影片的创作？是京剧还是梅兰芳这个人物更让人有创作欲望？

严歌苓：应该说我对京剧和梅兰芳都有很大的兴趣。其实我和凯歌导演曾经不止一次谈过合作一部电影，《梅兰芳》又是我们都感兴趣的故事，所以他一提出由我来写剧本，我就欣然答应了。

新京报：在承担创作任务之前，对京剧有怎样的了解？还是直到写《梅兰芳》剧本才开始了解这门艺术的？

严歌苓：我对京剧的了解十分肤浅，还应该归功于小时候看的样板戏。对于传统京剧，我几乎一窍不通。但我很喜欢中国戏曲，比如河北梆子、豫剧、川剧，我都挺喜欢。南方的戏曲婉转缠绵，却不够有力量，京剧融汇了南、北戏曲的长处，所以我认为是最理想的。做梅兰芳资料研究时，我才开始大量听传统京剧，它真是中国文化的骄傲。

记者：作为中国的传统艺术中非常有代表性的一种，和许多传统艺术一样，它在当代社会的处境似乎也不乐观。

严歌苓：中国的传统艺术很多正在失传，有的在急功近利的改良中渐渐失传，太将就当代人趣味的改良，也等于失传。京剧假如总是作为联欢晚会上的联唱，慢慢也就面目全非，等于失传。

新京报：梅兰芳是京剧史上最著名的男旦，因为他的原因让许多外国艺术家第一次了解到了这个独特的行当，他的传记应该会有一些关于这个行当的内容。

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