一

创作武侠小说，就是创作一个武侠世界。

每个武侠小说作家，都有他心目中的武侠世界。在还珠楼主，是天马行空式的飞仙剑侠；在金庸，是历史人物与武侠人物的交错互动；在古龙，是用武侠来包装现代人的积极性格冲突；在黄易，是他幻想的超级风流英雄，再加上他一直沉迷的“术数丹学、仙道之说、经脉理论、诗词歌赋、琴棋书画、宗教哲学”。

武侠小说作家的最大目的，就是和读者分享自己驰聘想象出来的武侠世界。

二

写作是一种沉溺。

倪匡沉溺在自己的科幻小说之内，他彻底相信自己的科幻假设：上帝是外星人。他是基督徒，甫问他：“你信上帝，岂不是等于信外星人？”

答曰：“对呀，外星人既然有这样大的能力，我当然要像崇拜上帝一样的崇拜他！”

琼瑶沉溺在自己的爱情世界之内，她写作时，采用闭关形式，一闭关便是一个月、两个月；果戈里写《死魂灵下集》时，不能自拔，终于发疯，继而焚稿，只遗下断句残篇寥寥。

剑客忠于自己的剑，作家忠于自己的作品，这种忠于，就是沉溺。

电影可以精心计算商业元素，小说不可以。

金庸的作品正史野史考证俨然，琼瑶的作品诗词歌赋乱飞，米兰昆德拉和古龙的作品夹杂大堆大堆人生哲理，这些都是他们的沉溺，都不是商业的元素。可是，这些沉溺，就是灵气，没有了这些灵气，他们与专业作家又有何异？

好的作品决不能有意地写出来。作家写一个自己喜欢的故事，故事碰巧受到读者欢迎，如此而已。

三

武侠小说当然要打，打得越激烈越精采越好，这是“武”。

好的武侠作家，懂得注重“侠”。黄易的侠是武功高、女人多的超级英雄，温瑞安的侠是肩担忠义的超级英雄，古龙的侠、金庸的侠却是一个一个有血有肉的人，有优点、有缺点，软弱的时候甚至比坚强的时候多，在他们的笔下，侠是人，不是侠。

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